Madona de Lucca

O nome Madona de Lucca não vem de nada de sagrado: a tábua pertenceu no século XIX a um duque de Lucca, e o apelido pegou. Jan van Eyck coloca a Virgem entronizada dentro de um cômodo doméstico, sentada num trono coberto por um dossel vermelho, amamentando o Menino num ambiente que parece a sala de uma casa rica de Flandres. Quase tudo ali carrega um segundo sentido: os leões esculpidos no encosto remetem ao trono de Salomão, as laranjas e a bacia de metal aludem à pureza da mãe de Cristo. Van Eyck cria a profundidade com uma precisão minuciosa, medindo a luz que entra pelas janelas laterais. É um exemplo perfeito daquele símbolo disfarçado de objeto comum que marca a pintura flamenga da época.