Os peregrinos de Emaús

Frans Snyders foi o grande pintor da caça morta e das frutas amontoadas na Antuérpia do século XVII, o homem a quem Rubens recorria quando uma tela precisava de uma despensa. Assim, ao encarar a Ceia de Emaús, o momento em que o Cristo ressuscitado é reconhecido ao partir o pão, ele o pintou como via o mundo: como uma cozinha. Todo o primeiro plano é uma mesa de comida, pão branco, uvas, uma lebre, galinholas, a fartura de uma casa rica. Uma jovem criada se inclina sorrindo, ergue um cacho de uvas e aponta para trás, por cima do ombro. Siga a mão dela e você encontra o verdadeiro assunto, pequeno, num aposento ao fundo. Três homens estão sentados a uma mesa, o do meio abençoa o pão, e os dois peregrinos apenas começam a perceber quem ele é. Era um costume flamengo de um século antes, deixar que a abundância cotidiana carregasse a cena sagrada em vez de anunciá-la. Aqui o momento mais sagrado é o que se precisa procurar.