Domenico Induno

Durante cinco días de marzo de 1848 Milán peleó contra la guarnición austriaca desde barricadas de adoquines y muebles, y dos de los hombres que estaban en la calle eran hermanos que vivían de pintar, Domenico y Gerolamo Induno. La revuelta tomó la ciudad, y la guerra que vino después se perdió. En agosto Domenico había cruzado al cantón del Tesino, al otro lado de la frontera suiza, con su mujer y su hermano. Siguió hasta Florencia y no volvió a instalarse en Milán hasta finales de 1849.

Había llegado a la pintura de lado. Su padre cocinaba en la corte milanesa, y a Domenico lo pusieron con un orfebre, Luigi Cossa, que lo vio dibujar y lo empujó hacia la academia de Brera. Ingresó en 1831, a los 16 años, y estudió con Francesco Hayez, el pintor de historia más célebre de Italia en aquel momento.

Se hizo un nombre con lo doméstico y lo pequeño. Una mujer pidiendo en una puerta, un recluta que sale de casa, una familia expulsada de una aldea incendiada, un cazador sentado con la culata del fusil entre las rodillas. Los coleccionistas liberales de Milán compraban estos cuadros, y la política iba dentro del detalle. Su lienzo más conocido, de 1862, muestra una sala de gente leyendo el boletín del 14 de julio de 1859, el que trajo a Milán las condiciones del armisticio de Villafranca y la noticia de que Venecia seguiría siendo austriaca. El asunto es el momento en que esa noticia llega. Víctor Manuel II, el nuevo rey, lo hizo caballero de los Santos Mauricio y Lázaro por ese cuadro. Desde 1863, el año en que Brera lo nombró consejero de la academia, dejó de enviar obra a sus exposiciones.