Georg Friedrich Kersting

Caspar David Friedrich se apoya en el respaldo de una silla y mira fijamente un lienzo que solo vemos por detrás. El taller que lo rodea está casi vacío, con dos paletas, una regla y una escuadra en forma de T colgadas en la pared. Este retrato de un pintor que piensa, hoy en la Alte Nationalgalerie de Berlín, es obra de su amigo Georg Friedrich Kersting, hijo de un vidriero de Güstrow, en Mecklemburgo, que pintó a Friedrich trabajando más de una vez.

Kersting estudió en la Academia de Copenhague y se trasladó a Dresde a finales de esa década. Friedrich, también hombre del norte, lo convenció de quedarse allí en lugar de seguir hacia Italia, y en el verano de 1810 ambos recorrieron a pie los Sudetes, en la frontera de Bohemia. El tema propio de Kersting pasó a ser la habitación. Pintó a personas absortas en algo cotidiano, una mujer bordando, un hombre que lee a la luz de una lámpara, a menudo vistas de espaldas, en interiores tranquilos y cuidadosamente iluminados. Hoy esas escenas se cuentan entre las imágenes más representativas del Biedermeier, nombre que recibe la cultura doméstica de la burguesía alemana de aquellas décadas.

En 1813 se alistó en el Cuerpo Franco de Lützow, una unidad de voluntarios que combatía a Napoleón, junto al poeta Theodor Körner, que murió en agosto de ese mismo año. Más tarde Kersting pintó a Körner y a dos compañeros en un claro del bosque en En el puesto avanzado. Tras unos años como profesor de dibujo en Polonia, en 1818 se instaló en Meissen como jefe de pintores de la manufactura de porcelana, y conservó el puesto hasta su muerte en 1847.