Maestro de la Muerte de la Virgen de Ámsterdam

Este pintor no tiene nombre propio. En 1932, el historiador del arte alemán Max J. Friedländer, uno de los grandes especialistas en los primitivos flamencos y holandeses, lo bautizó a partir de una Muerte de la Virgen que entonces pertenecía al asilo de los Siete Electores, una institución benéfica de Ámsterdam. La tabla, adquirida por el Rijksmuseum en 1944, muestra a María moribunda entre los doce apóstoles en una estancia abarrotada. Las cabezas expresivas y una paleta cálida y muy colorida distinguen esta mano.

Friedländer lo situó en Ámsterdam hacia 1500, como precursor de Jacob Cornelisz van Oostsanen, el pintor principal de la ciudad una generación después. El historiador neerlandés Hoogewerff propuso en cambio Utrecht, y otros han mirado hacia el este de los Países Bajos, en torno a Arnhem y Nimega. Nadie lo ha relacionado todavía con un nombre documentado. También se le atribuye un retrato doble de un matrimonio de Utrecht en el Museo Boijmans Van Beuningen de Róterdam, mientras que dos escenas de la Pasión del Rijksmuseum siguen en discusión. La dendrocronología fecha la Muerte de la Virgen no antes de 1491, y más probablemente después de 1505, una fecha sorprendentemente tardía para su estilo arcaizante.