Pietro della Vecchia

En la Venecia del siglo XVII, la gran época de Tiziano y Giorgione quedaba ya a un siglo de distancia, y los coleccionistas querían más de aquello de lo que el pasado había dejado. Pietro della Vecchia hizo carrera de esa avidez. Formado con Alessandro Varotari, un pintor que veneraba a los viejos maestros venecianos, aprendió a reproducir el aspecto del siglo anterior con tal convicción que el crítico Marco Boschini lo apodó la simia di Zorzon, el mono de Giorgione.

Era un elogio. Della Vecchia pintaba pastiches a la manera de los grandes del siglo XVI, diseñaba cartones para los mosaicos de San Marcos y trabajaba como restaurador, remendando las mismas pinturas cuyo estilo había aprendido a imitar. Hacia 1630 era uno de los pintores más solicitados de la ciudad, y en torno a 1640 fue nombrado pitor ducal, pintor del dux, cargo que conservó más de 30 años.

Su propia invención se aprecia sobre todo en sus escenas de género, grupos de bravi, los fanfarrones hombres armados de Venecia, a media luz y apiñados junto a la superficie del cuadro. La Accademia conserva obra de una vida pasada tan dentro del estilo ajeno que su verdadero apellido, Della Vecchia, quedó perdido durante un siglo tras otro equivocado, Muttoni, que solo la crítica corrigió en 1984.