Alegoría de la Pintura y la Arquitectura

Casi todo lo que se conserva de Rustichino es oscuro y religioso. Esta es su otra cara, una alegoría luminosa en la que dos artes aparecen como mujeres. Desde que fundó su Accademia del Disegno en 1563, Florencia sostenía que la pintura, la escultura y la arquitectura eran ocupaciones cultas y no meros oficios, y personificarlas como figuras dignas formaba parte de esa reivindicación. Por la convención habitual, la Pintura lleva sus pinceles y la Arquitectura su compás y su regla, y Rustichino reúne a ambas como hermanas. La obra, hacia 1620, pasó luego a las colecciones gran ducales de los Medici, y así llegó a los Uffizi.