Salomé

Tiziano ya había pintado este episodio hacia 1515, en un lienzo que hoy custodia la Galería Doria Pamphilj de Roma. Allí Salomé sostenía la bandeja a la altura del pecho, la acompañaba una criada y al fondo se abría un arco. Tres décadas después eliminó todo eso. No queda sirvienta ni arquitectura, sólo una figura que alza la cabeza del Bautista mientras el cuerpo gira en contrapposto y traza una diagonal que una gasa transparente repite en paralelo. El Prado ve en ese movimiento un eco de la danza con la que arranca el relato, la que Salomé bailó ante Herodes. La radiografía muestra que el brazo izquierdo estaba primero en diagonal y que Tiziano lo enderezó hasta la vertical que ahora sostiene toda la composición.