チェッコ・デル・カラヴァッジョ

この画家は三世紀のあいだ、あだ名だけがあって名前がなかった。チェッコはフランチェスコの愛称で、デル・カラヴァッジョはカラヴァッジョとの結びつきを示す。ローマの著述家ジューリオ・マンチーニは1620年ごろ、巨匠の模倣者のなかに「デル・カラヴァッジョと呼ばれるフランチェスコ」を挙げ、1650年にローマを訪れた英国人リチャード・サイモンズは、カラヴァッジョの「アモル・ウィンキト・オムニア」、翼のある若いクピドを描いた絵のモデルが、画家自身の召使いチェッコだったと書き残している。

1990年代から美術史家ジャンニ・パピは、それがフランチェスコ・ボネーリだと論じてきた。ローマの支払い記録に現れる名で、生まれはおそらくロンバルディアのベルガモ領内である。ロベルト・ロンギはチェッコを「北方のカラヴァッジズモの最も注目すべき人物のひとり」と呼び、北ヨーロッパを念頭に置いていた。パピの読みでは、その北は北イタリアを指す。この同定は今では広く使われ、なお全員に受け入れられてはいない。

文書に残るのはほとんど金の話である。1619年9月、ローマ駐在のトスカーナ大公使節ピエロ・グイッチャルディーニは、フィレンツェの家族礼拝堂のための「復活」をめぐって「画家フランチェスコ・ボネーロ」への支払いを始めた。支払いは1620年6月までに200スクードに達し、グイッチャルディーニは完成した画布の受け取りを拒んだ。作品はローマで160スクードで転売され、今はシカゴにある。

1620年以降、彼は記録から消え、帰属作とされる20点あまりを残した。光は硬く、物への関心が並外れている。そのうちの一点、工房で楽器に囲まれた若い音楽家の絵はアテネの国立美術館にあり、主題そのものが論じられてきた。ロンギはこれを楽器職人の工房と読んだ。のちの館長マリナ・ラムブラキ・プラカは五感のアレゴリーだと提案した。チェッコに捧げられた最初の展覧会は2023年にベルガモで開かれた。