ピーテル・ファン・モル

フィレンツェに来てからの長い年月、パラッツォ・ピッティのパラティーナ美術館にあるこの聖フランチェスコはルーベンスの作品とされてきた。17世紀末、トスカーナの世継ぎである大公子フェルディナンドの絵画のなかにその名のままメディチ家の収集品として入り、ルーベンスの目録をつくる学者たちも名前をそのままにした。イタリア滞在期の作と年代づけた者さえいる。鑑定家ルートヴィヒ・ブルヒャルトがこの帰属を否定し、ルーベンスの聖人画を整理していたハンス・フリーゲが1972年にその否定を裏づけた。その後の洗浄で、画面左下から大文字の署名が現れた。P. VMOL。

ピーテル・ファン・モルである。1599年アントウェルペン生まれ、ほとんど知られていない地元の画家ゼーヘル・ファン・デン・フラーフェのもとで11年の徒弟修業を送り、1623年に市の聖ルカ組合の親方となった。当時のアントウェルペン絵画はルーベンスが支配しており、ファン・モルもその作法の内側で、同じ深い色と重い肉体を描いた。

1631年ごろ彼はパリに移り、多くのフランドル画家より先まで進んだ。1637年にルイ13世から国王付き画家の称号を、その5年後には王妃アンヌ・ドートリッシュから自身の宮廷で同じ称号を与えられる。1648年にフランス王室が王立絵画彫刻アカデミーを設立したとき、ファン・モルは12人の創立会員の一人だった。その2年後、パリで没している。手の取り違えは双方向に起きている。作風の近い年長のアントウェルペンの画家アルトゥス・ウォルフォールトの作品が、ファン・モルに移されたこともある。