ヴィンチェンツォ・カムッチーニ

ヴィンチェンツォ・カムッチーニは二十代のほとんどを他人の絵の模写に費やした。1790年代のローマでは、それは堅実な仕事だった。兄ピエトロは絵を修復し、ヴィンチェンツォは古い巨匠を写し、考古学者エンニオ・クイリーノ・ヴィスコンティの導きで身の回りの古代遺跡を学びながら腕を磨いた。腕のよい模写家をローマ随一の画家に変えたのは、1793年、風変わりなイギリス人からの注文だった。ブリストル伯爵にして主教のフレデリック・ハーヴィが、ローマ共和政の場面を求めたのである。

そこから二枚の大作が生まれた。《ウェルギニアの死》と《ユリウス・カエサルの死》で、刃と市民秩序の崩壊の物語は、ナポレオン時代の動乱を生きるローマに響いた。カムッチーニは1806年ごろに《カエサル》を仕上げた。荘重で、考古学的に正確なその絵は、彼の名を確立した。以後数十年、彼は教皇の都の公式画家として名誉を積み、その芸術機関を率いた。

彼の入念な古典様式は、1844年の死の直後に廃れ、ロマン主義、続いて写実主義の絵画が取って代わった。二つの共和政の死の場面はローマを離れ、南へ向かった。どちらもナポリのカポディモンテ美術館の収蔵品となり、《カエサル》は1864年以来そこに掛かっている。