디에고 벨라스케스 전칭

벨라스케스는 그림에 서명하는 일이 드물었고 연도를 적는 일은 더 드물었다. 게다가 스페인 왕궁의 재산 목록은 그림을 주제만으로 기록하는 경우가 많았다. 그래서 많은 것이 눈의 판단에 맡겨진다. '전칭'은 눈으로는 벨라스케스라고 보이는데 문서가 그것을 확인해 주지 못할 때 미술관이 쓰는 표기다. 그의 작품일 가능성이 높다고 보면서도 미술관은 단정하기 한 걸음 앞에서 멈춘다.

벨라스케스의 경우 그 한 걸음이 유난히 크다. 세비야 시절의 초기 작품 가운데 몇 점은 여러 판본으로 남아 있는데, 그 모두가 그의 손에서 나온 것은 아니다. 마드리드에서 그는 왕궁 안에서 조수들과 함께 일했고, 조수들은 그처럼 물감을 얇고 빠르게, 형태를 그려 넣기보다 암시하듯 올리는 법을 익혔다. 이 주변에서 서명도 기록도 없는 캔버스가 나타나면, 전문가들은 붓질만을 근거로 거장 본인인지, 공방인지, 재능 있는 모방자인지를 가려야 한다.

판단은 지금도 움직이고 있고, 그 방향은 한쪽만이 아니다. 2009년 뉴욕 메트로폴리탄 미술관은 오랫동안 공방 작품으로 분류해 온 〈남자의 초상〉을 세척했고, 오래된 바니시를 걷어낸 뒤 이 그림을 벨라스케스의 작품으로 되돌렸다. 2010년에는 예일 대학교 미술관 수장고에 수십 년 동안 보관되어 있던 〈성모의 교육〉이 세비야 시절의 초기작으로 제안되었는데, 일부 전문가는 지금도 이 주장에 의문을 품고 있다.