Andrea Sacchi

Por volta de 1636, na academia dos pintores de Roma, Andrea Sacchi defendeu uma tese que ainda pesa sobre como olhamos a pintura barroca. Um quadro de história, sustentava, devia conter apenas algumas figuras, cada uma bem desenhada e ocupada em algo necessário. Se você lota a cena, perde o seu sentido. Seu adversário era Pietro da Cortona, que queria o oposto: grandes multidões de corpos, movimento por toda parte, o olhar arrastado de um lado a outro.

A contenda se vê nos próprios tetos. No Palazzo Barberini, o palácio romano da família do papa reinante, Cortona encheu uma enorme abóbada com um turbilhonante Triunfo da Divina Providência, enquanto numa sala próxima Sacchi dispôs sua mais serena Alegoria da Divina Sabedoria, ampla e próxima de Rafael, com ar para respirar entre as figuras.

Discípulo de Francesco Albani, Sacchi nunca trabalhou depressa nem fez muito barulho, e a moda da época corria para a abundância de Cortona. Seu aluno mais importante, Carlo Maratta, levou adiante essa maneira contida e acabou por dominar a pintura romana pelo resto do século.