Crucificação

Quando foi pintada, por volta de 1517, as oficinas venezianas estavam cheias de gravuras que desciam do Norte, e Albrecht Dürer havia estado na cidade apenas uma década antes. Esse olhar nórdico se percebe aqui. Cristo pende sozinho no centro, sem os dois ladrões que costumam ladeá-lo, enquanto a Virgem, são João e a Madalena o choram junto à cruz em atitudes sóbrias e comedidas. O que prende o olhar, porém, é tudo o que fica atrás deles. A colina do Gólgota se abre para uma ampla paisagem de terra firme: uma cidade murada com uma pesada torre de menagem, cavaleiros em elegantes corcéis, pequenas figuras reunidas em torno de uma escada, estandartes espalhados ao longe e nuvens de tempestade que se juntam sobre toda a cena. O pano de pureza agitado pelo vento e esse céu inquieto devem muito às gravuras alemãs, suavizados no mundo mais sereno e pastoril de Previtali. Por muito tempo o quadro passou por obra de Lorenzo Lotto. Foi o conhecedor Giovanni Morelli quem, em 1886, o devolveu a Previtali.