Virgem entronizada

Por volta de 1300, a maneira de pintar a Virgem entronizada em Florença ainda seguia o modelo bizantino: fundo dourado, figuras planas, hierarquia rígida. Giotto rompe com isso justamente aqui. O trono ganha profundidade, como um pequeno edifício gótico onde os anjos parecem realmente ajoelhados em torno, uns atrás dos outros. A Virgem tem peso, joelhos que empurram o tecido, um corpo que ocupa espaço. Na Galeria Uffizi, esta tábua está pendurada perto das Maestà de Cimabue e de Duccio, os dois grandes mestres da geração anterior, e a comparação lado a lado deixa claro o que estava mudando. Vinda da igreja de Ognissanti, ela mostra o instante em que a pintura italiana começa a tratar figuras sagradas como corpos de verdade num espaço construído.