Retrato de Geneviève Blanchot como alegoria da Pintura

Quando foi exposto no Salão de Paris de 1704, este quadro fazia parte de um par que Santerre chamou de 'A Pintura em duas atitudes diferentes', a mesma jovem mostrada duas vezes, a segunda invertida como num espelho. Ela segura as ferramentas do ofício: uma paleta, um punhado de pincéis e o fino tento em que o pintor apoia a mão para não tremer. Fazer de uma mulher a alegoria da Pintura era um recurso conhecido. Menos comum era a modelo. Era Geneviève Blanchot, que chegou ao ateliê de Santerre por volta de 1692 e ali permaneceu até a morte dele, moendo suas cores e trabalhando a seu lado quando a Academia ainda mantinha o ofício quase fechado às mulheres. Ele nunca se casou e, ao morrer em 1717, deixou-a como sua herdeira. A versão maior, seu pendant, está hoje em Poitiers, e uma gravura de Catherine Duchesne levou esta versão de Basileia a quem jamais veria a tela.