Амико Аспертини

Джорджо Вазари, написавший жизнеописания художников Возрождения, никак не мог решить, что думать об Амико Аспертини. Он называл его человеком причудливого ума, чьи фигуры, разбросанные по всей Италии, но больше всего в родной Болонье, столь же эксцентричны и полубезумны, как их создатель. Вазари даже утверждал, что Аспертини писал обеими руками разом: в одной кисть со светлой краской, в другой с тёмной.

История про две руки, возможно, легенда, но беспокойный ум за нею был вполне реален и оставил после себя нечто непреходящее. Во время пребывания в Риме, около 1500-1503 годов, Аспертини заполнял альбомы рисунками античных статуй, рельефов и руин. Один из них, ныне называемый Кодексом Вольфегг, — первостепенное свидетельство того, что художник Возрождения мог в действительности видеть от классической древности, во многом с тех пор утраченной или повреждённой.

Его живопись неровна и странна по меркам своего времени. Фрески его сохранились в оратории Санта-Чечилия в Болонье и в церкви Сан-Фредиано в Лукке, где в начале XVI века он заполнил капеллу взволнованными, беспокойными сценами.