Евфроний

Около 510 года до н. э. афинский вазописец Евфимид оставил на одном из своих сосудов, амфоре, которая сейчас находится в Мюнхене, хвастливую надпись. Рядом с фигурами он написал «как никогда Евфроний», и обычно это читают как заявление, что сопернику никогда бы так не суметь. Вазописцы редко называли друг друга по имени, и тот, с кем он решил помериться силами, показывает, кто задавал планку в гончарном квартале Афин в те годы.

Евфроний принадлежал к мастерам, которых сейчас называют «группой пионеров». В последние десятилетия VI века до н. э. они выясняли, на что способна новая краснофигурная техника. Он любил крупные фигуры и мощные тела и прорисовывал мускулы тонкими рельефными линиями и разбавленным лаком, который при обжиге давал оттенки от бледно-жёлтого до коричневого. Свои вазы он подписывал как художник, а позднее оставил роспись ради гончарного дела и стал подписываться как мастер, изготовивший сосуд.

Самая известная его работа — большой кратер для смешивания вина, на котором Сон и Смерть поднимают тело Сарпедона, сына Зевса, павшего под Троей, а бог-вестник Гермес смотрит на это. Кратер был незаконно выкопан близ Черветери, к северу от Рима, в 1971 году, на следующий год куплен нью-йоркским Метрополитен-музеем и в 2008 году возвращён Италии. Сейчас он выставлен в археологическом музее Черветери, недалеко от места, где его нашли.

На другом кратере, теперь в Лувре, он изобразил Геракла, борющегося с великаном Антеем, героя с аккуратно завитыми волосами и бородой и великана с дикой, всклокоченной гривой.