Мастер Мадонны Католических королей

Подпись под картиной похожа на описание, и это действительно описание. Искусствоведы называют такое условным именем: заменой имени для художника, чью руку узнают, а имя которого нигде не записали. С осторожными музейными формулами это не связано. Последователь такого-то, мастерская такого-то, приписывается такому-то, каждая из них фиксирует сомнение в том, чья это работа. Условное имя говорит, что рука определена и не хватает только имени.

Картина, по которой его назвали, висит в Прадо. Фердинанд и Изабелла стоят на коленях с двумя детьми перед Мадонной на троне, за ними доминиканцы, одного из которых по традиции считают великим инквизитором Томасом де Торкемадой. Доска написана между 1491 и 1493 годами для королевских покоев Королевского монастыря Санто-Томас в Авиле, маслом и темперой, в той тонкой нидерландской манере, из-за которой кастильскую живопись этих лет называют испано-фламандской.

Имена ему предлагают с 19 века. Называли Педро Берругете, писавшего алтари для того же монастыря в Авиле, Михеля Зиттова, живописца нидерландской выучки при дворе Изабеллы, и круг саламанкского мастера Фернандо Гальего, а ещё Диего де ла Круса и Маэстро Бартоломе. Ни одно из предложений не принято. Прадо сравнивает подготовительный рисунок под слоем краски с рисунком Гальего и на этом останавливается. Заимствованные имена вроде этого легко перепутать, и Мастер Католических королей, чьи доски хранятся в Вашингтоне и Чикаго, вовсе другой художник. Ни одной второй картины этой руке надёжно не отдали, так что единственная доска из старого королевского оратория в Авиле и есть всё известное его наследие.