Симоне Пиньони

Симоне Пиньони провёл почти всю свою долгую жизнь в русле одной флорентийской мастерской, и это принесло ему славу, к которой город относился наполовину с восхищением, наполовину с осуждением. Его последним учителем был Франческо Фурини, живописец, прославившийся мягкими, чувственными обнажёнными фигурами, и Пиньони перенял эту манеру, доведя её до крайности. Биограф Филиппо Бальдинуччи, хорошо знавший художественную жизнь Флоренции тех лет, запомнил его прежде всего как подражателя вольным выдумкам Фурини, а на одном из автопортретов Пиньони изображает себя за работой, наращивая пышную нагую женщину поверх голого скелета на мольберте.

Эта тяга к чувственному не оставляла его десятилетиями. Затем, уже в старости и тяжело заболев, он по настоянию духовника сжёг свои штудии женского тела и обратился к откровенно набожным картинам. Одна из них по сей день висит во флорентийской церкви Санта-Феличита, «Святой Людовик, устраивающий пир для бедных», написанная около 1682 года для графа Луиджи Гвиччардини из старинного флорентийского рода. Пиньони работал почти до самой смерти в 1698 году, спустя долгое время после того, как мода на слащавые обнажённые фигуры Фурини сошла на нет.