Воображаемый вид Большой галереи Лувра в руинах

На Салоне 1796 года этот холст висел под номером 393 с коротким названием «Руины, по предыдущей картине». Предыдущей картиной был номер 392, проект Робера для той же галереи Лувра, с верхним светом и колоннами, делящими зал. Здесь этот улучшенный зал обрушился. Свода больше нет, сквозь разбитые арки видно небо, а длинная перспектива уходит между обломками колонн к далёкому проёму. Люди роются в обломках, между камнями дымит костёр, а посередине, всё ещё на своём постаменте, стоит статуя, которую рисует художник. Это Аполлон Бельведерский.

Когда Робер выставил картину, Аполлон ещё стоял в Ватикане, и художник знал его со своих римских лет. Итальянский поход Бонапарта в том же году открыл статуе дорогу из Рима. Папа уступил её по Толентинскому миру, и в июле 1798 года она въехала в Париж в процессии упакованных в ящики шедевров, направляясь в тот самый музей, который Робер только что написал лежащим в руинах.