Вознесение

В марте 1775 года, через несколько месяцев после приезда в Рим, Копли написал единоутробному брату Генри Пелэму в Бостон длинное письмо о том, как делается историческая картина. Он как раз работал над этой. В Бостоне он писал почти одни портреты, и многофигурную сцену не пробовал лет 20. Теперь он описывал всё по порядку. Сначала решал, где будут стоять фигуры, и набрасывал общий замысел, потом продумывал действие каждой фигуры. Для драпировок одевал шарнирный деревянный манекен в мокрую ткань, чтобы складки не сдвигались. Для голов Христа и апостолов ему позировал натурщик, рисунки он переводил через кальку на бумагу, а потом на холст, и всё время изучал Рафаэля, что, по его словам, поддерживало огонь воображения. Это видно по композиции, которая опирается на «Преображение» Рафаэля в Ватикане. Копли подозревал, что Пелэм, дочитав столь подробный отчёт, спросит себя, есть ли в этом какой-то толк. Готовый холст невелик, примерно 81 на 73 сантиметра. В Бостон он попал через внучку Копли, а её дочь завещала его музею в 1925 году.