安托万·维尔茨

安托万·维尔茨向年轻的比利时国家提出了一个不同寻常的条件。他说，给我一间巨大的画室，我便用画作把它填满，日后全部遗赠给国家。1850年政府答应下来，在布鲁塞尔为他建起他想要的宽阔大厅，1865年他去世后，这批藏品便归了国家。那座建筑如今就是维尔茨博物馆，画作仍按他生前的样子悬挂。

他需要这么大的地方，是因为画得极大。他那幅希腊人与特洛伊人争夺帕特罗克洛斯遗体的油画，取材自荷马，宽逾八米。维尔茨曾在安特卫普、巴黎和罗马求学，崇拜鲁本斯与米开朗琪罗，并真心相信自己会超过他们。

评论界大多讥笑他。让他的名字流传下来的，不是那些巨作，而是更小、更阴郁的作品：描绘活埋、描绘疯女人的画，以及那幅通常称作《美丽的罗西娜》的不安之作——一位赤裸的年轻女子，与一具悬挂的骷髅面面相对，骷髅上标着她自己的名字。