传弗朗西斯科·戈雅

1987年，普拉多的修复师清洗一幅小画，画上是手持长矛、骑在马上的斗牛士，却在底下发现了另一个人。卡洛斯三世勋章的绶带、王室卫队指挥官的三角帽，还有面容本身：那里原本是曼努埃尔·戈多伊的骑马肖像，他是替卡洛斯四世掌国的宠臣。斗牛士约在1808年被画到他身上，那一年戈多伊垮台，家中留着他的像成了麻烦事。谁动的笔，无人知晓。

这幅画归在这个名目下，也说明了这个名目为何存在。“传戈雅”是美术馆所能给出的最有底气的保留说法。编目者认为作品很可能出自戈雅本人之手，却不肯把话说死。这比“追随者”主张得多，后者干脆把画交给了另一位画家。

同一名目下另有两件在纽约，约1900年由做糖业生意的哈夫迈耶家族买下，他们的收藏1929年进入大都会博物馆。如今两件都改用了更审慎的说法。《纳西萨·巴拉尼亚纳·德·戈伊科埃切亚肖像》上，戈雅的签名画在模特的戒指上，这是他喜欢用的手法，专家却依然对这幅画存疑。另一件《阳台上的玛哈》有一个对手。瑞士一处私人收藏中的版本如今普遍被视为原作，那么大都会的这幅便或是复制品，或是为第一位藏家所作的摹本，或是一幅被修复毁掉的真迹。

这里的归属两个方向都走。2008年，普拉多把戈雅的名字从《巨人》上撤下，改归他的助手阿森西奥·胡利亚。以奈杰尔·格伦丁宁为首的学者激烈反对这一决定，2021年美术馆又把戈雅的名字放了回去，没有说明理由。