维托雷·格鲁比奇·德·德拉贡

1883年，乔瓦尼·塞冈蒂尼与米兰的格鲁比奇画廊签下独家合约，而坐在合约另一头的那个人当时还不画画。维托雷·格鲁比奇·德·德拉贡与兄弟阿尔贝托一同经营这家画廊，用的是意大利当时还很新的路子：不做古画买卖，而是把在世画家签进来，再到国外去替他们做名声。

他出门是为了进货，回来带的却是想法。1880年代初在荷兰，他与海牙画派的画家来往，尤其是风景画家安东·莫夫。莫夫是凡·高的姻亲，还短暂做过他的老师。在法国，他看见修拉和西涅克用分色做的事：把纯色一笔挨一笔摆上去，调和交给眼睛。他把这套方法硬推给自己代理的画家。其中一位埃米利奥·隆戈尼说得直白，分色主义是格鲁比奇从国外带回来的，如今他让塞冈蒂尼、莫尔贝利和自己照着做。他还说动塞冈蒂尼把一幅已经画完的画布，也就是湖上的《圣母颂》，用新技法重画一遍。1886年起，格鲁比奇为《改革报》写评论；1891年米兰布雷拉三年展，则让分色主义者第一次以群体的面貌出现。

他自己的绘画也从这几年开始，自学，而且有意画得很小，一个母题配上细而分开的笔触，此后多年他还不断回头改动。藏于佛罗伦萨的《老牧人》有签名和1888年的年份，画于贝加莫山中的斯卡尔韦谷。这幅画是格鲁比奇本人连同另一幅画布《轻柔三重奏》一起捐给美术馆的。