埃涅阿斯、安喀塞斯与阿斯卡尼俄斯逃离特洛伊

在维吉尔《埃涅阿斯纪》第二卷里，特洛伊王子埃涅阿斯把年迈的父亲安喀塞斯背在肩上，带着家人逃出燃烧的城市，年幼的儿子阿斯卡尼俄斯拉着他的手，诗人说，他迈着跟不上父亲的小步紧随其后。17世纪40年代初在罗马作画的马蒂亚·普雷蒂，偏偏改动了这一点。画中阿斯卡尼俄斯跑在前头领路，他在前景中的身影与父亲的身影如镜像般相对。博物馆用罗马本身来解释这一改动。罗马的建城者将出自阿斯卡尼俄斯的血脉，所以画家把眼前的危难和尚未到来的未来，都寄托在这个孩子身上。右边，埃涅阿斯的妻子克瑞乌萨回头张望，预示着她的命运，她将在逃亡途中走失。身后是被希腊人焚掠的特洛伊，在昏暗的风景中燃烧。评论家曾把这组人物同吉安·洛伦佐·贝尼尼刻画同样三人的大理石群像相比，那件作品约作于1619年，是为红衣主教西皮奥内·博尔盖塞而作。1916年，艺术史家罗伯托·隆吉第一个认出这幅画是普雷蒂的早期作品。