穆尔瑙风景

画面右下角，签名和“09”字样旁边，亚夫连斯基留下了几点不属于风景中任何东西的颜色。伦巴赫美术馆把这些“试色”看作一个信号，说明这幅画有自己的现实，和那年在穆尔瑙眼睛所见的并不是一回事。画面其余部分也印证了这一点。物体和它的影子、天空和大地，在用色上已经不加区分，颜色两两硬碰，人工般发亮的紫对着黄，绿对着橙，远处还有一棵朱红的树和一道青绿色的山丘。这些棱角分明、扭曲的形，研究者追溯到法国立体主义，尤其是亨利·勒福科尼耶，这位巴黎画家本人又是照着高更和埃米尔·贝尔纳来经营平面的。1910年，亚夫连斯基所在的慕尼黑新艺术家协会邀请勒福科尼耶参加了第二届展览。