最后的审判

米开朗基罗动笔画《最后的审判》之前，西斯廷礼拜堂的祭坛墙得先清空。这项委托最早由教皇克雷芒七世在1530年代初提出，继任的保罗三世予以确认，绘制从1536年持续到1541年。墙上原有的东西都被牺牲了。佩鲁吉诺为原祭坛画的《圣母升天》壁画被毁，两扇窗被封死，连米开朗基罗自己大约25年前画的两幅基督先祖弧形壁画也一并消失。

取而代之的是一整面墙的裸体，在基督周围升腾或坠落，教廷里并非人人赞同。教皇的礼仪长比亚焦·达·切塞纳抱怨说，这么多裸体与如此尊贵的场所不相称。据传记作家瓦萨里记载，米开朗基罗的回应是把比亚焦的脸画给了右下角冥界的判官米诺斯，还给他添上驴耳，让一条蛇缠住他的身体。比亚焦的反对比他本人活得更久。特伦托会议收紧了宗教图像的规范之后，画家达尼埃莱·达·沃尔泰拉在1564年后奉命给最暴露的人物添画衣布，罗马人给他起了个外号叫“裤子匠”。1994年完成的修复去掉了许多后来的遮盖，却保留了他的笔迹，视为这幅壁画自身历史的一部分。就在基督下方，圣巴多罗买举着殉道时被剥下的人皮，人皮上那张松垮的脸，通常被认为是米开朗基罗自己。