故事
1870年，伦敦同一艺术圈子里的两位画家各自为玛丽亚·赞巴科画了肖像。她出身于定居伦敦的富裕希腊家族，是雕塑家，也是模特。但丁·加布里埃尔·罗塞蒂用彩色粉笔描绘她，面色苍白、若有所思，手持一把红色羽毛扇。爱上她、几乎与她私奔的爱德华·伯恩-琼斯，则用水粉画下了她。这两幅肖像如今都在诺伊斯，一座隔莱茵河与杜塞尔多夫相望的城市。
它们能留在这里，要归功于艺术史学者伊姆加德·费尔德豪斯。从20世纪50年代起，当这一地区的大多数博物馆都在收藏古典现代主义时，她为博物馆购入象征主义和拉斐尔前派的作品。由此形成了一个在德国并不多见的收藏，法国纳比派尤为丰富，其中有维亚尔描绘巴黎巴蒂尼奥勒广场的作品。比利时象征主义方面，则有詹姆斯·恩索尔人头攒动的室内画《资产阶级沙龙II》。
博物馆的起点是克莱门斯·塞尔斯的艺术与地方史收藏，它连同其遗孀保利娜的一笔遗赠一起捐给了城市，这笔钱在1912年建起了第一座馆舍，后毁于第二次世界大战。自1975年起，博物馆位于中世纪城门奥伯托尔旁、由建筑师哈拉尔德·戴尔曼设计的现代建筑中，其他展厅陈列素朴派绘画，以及诺伊斯赖以发端的罗马军营诺瓦埃西乌姆的出土文物。
