Diego Velázquez zugeschrieben

Velázquez hat seine Bilder selten signiert und noch seltener datiert, und die Inventare der spanischen Königspaläste verzeichneten ein Gemälde oft nur nach seinem Thema. Damit bleibt vieles dem Auge überlassen. „Zugeschrieben“ ist die Bezeichnung, die ein Museum wählt, wenn das Auge Velázquez sagt und die Dokumente es nicht bestätigen. Das Bild gilt als wahrscheinlich von ihm, und das Museum bleibt einen Schritt vor dieser Aussage stehen.

Bei Velázquez ist dieser Schritt ungewöhnlich groß. Mehrere seiner frühen Bilder aus Sevilla sind in mehr als einer Fassung erhalten, und nicht jede stammt von ihm. In Madrid arbeitete er im Königspalast mit Gehilfen, die lernten, die Farbe so aufzutragen wie er, dünn und rasch, die Formen eher angedeutet als gezeichnet. Taucht eine Leinwand aus diesem Umkreis ohne Signatur und ohne Beleg auf, müssen die Fachleute allein nach der Malweise zwischen dem Meister, seiner Werkstatt und einem begabten Nachahmer entscheiden.

Das Urteil bewegt sich weiter, in beide Richtungen. 2009 reinigte das Metropolitan Museum in New York ein Bildnis eines Mannes, das es lange als Werkstattarbeit geführt hatte, und nachdem der alte Firnis abgenommen war, gab es die Leinwand Velázquez zurück. 2010 wurde eine Erziehung der Jungfrau, die jahrzehntelang im Depot der Yale University Art Gallery gelegen hatte, als Frühwerk aus seinen Jahren in Sevilla vorgeschlagen, eine These, die manche Fachleute bis heute bezweifeln.