Domenico Induno

Fünf Tage lang kämpfte Mailand im März 1848 hinter Barrikaden aus Pflastersteinen und Möbeln gegen die österreichische Garnison, und zwei der Männer auf der Straße waren Brüder, die vom Malen lebten, Domenico und Gerolamo Induno. Der Aufstand nahm die Stadt, dann ging der Krieg, der folgte, verloren. Im August war Domenico mit seiner Frau und seinem Bruder über die Schweizer Grenze in den Kanton Tessin gegangen. Er zog weiter nach Florenz und ließ sich erst Ende 1849 wieder in Mailand nieder.

Zur Malerei war er über Umwege gekommen. Sein Vater kochte am Mailänder Hof, und Domenico kam bei einem Goldschmied in die Lehre, bei Luigi Cossa, der ihn zeichnen sah und zur Brera-Akademie drängte. 1831 schrieb er sich mit 16 ein und studierte bei Francesco Hayez, dem damals berühmtesten Historienmaler Italiens.

Seinen Namen machte er mit Kleinem und Häuslichem. Eine Bettlerin an einer Tür, ein Rekrut, der von zu Hause aufbricht, eine Familie, die aus einem niedergebrannten Dorf vertrieben wurde, ein Jäger, der mit dem Gewehrkolben zwischen den Knien sitzt. Liberale Mailänder Sammler kauften diese Bilder, und die Politik steckte im Detail. Sein bekanntestes Gemälde von 1862 zeigt einen Raum voller Menschen, die das Bulletin vom 14. Juli 1859 lesen, das Mailand die Bedingungen des Waffenstillstands von Villafranca brachte und die Nachricht, dass Venedig österreichisch bleiben würde. Sein Thema ist der Moment, in dem diese Nachricht ankommt. Viktor Emanuel II., der neue König, machte ihn dafür zum Ritter der Heiligen Mauritius und Lazarus. Ab 1863, dem Jahr, in dem die Brera ihn zum Rat der Akademie ernannte, schickte er nichts mehr zu ihren Ausstellungen.