Evaristo Baschenis

Einen Tagesritt südlich von Bergamo, in Cremona, brachte die Werkstatt der Amati die Geigen hervor, die diese Stadt in ganz Europa berühmt machten. Evaristo Baschenis verbrachte sein Arbeitsleben damit, Instrumente derselben Art zu malen, ausgebreitet auf einem Tisch in der Ecke eines Raums, und er tat es, während er als Priester diente.

1643 wurde er geweiht und hieß in Bergamo Prevaristo, prete Evaristo zusammengezogen, Pater Evaristo. Er war der letzte Maler einer Familie, die seit etwa zwei Jahrhunderten die Bergtäler nördlich der Stadt bearbeitet und rund um das Valle Averara Dorfkirchen ausgemalt hatte, für jeden, der zahlen konnte. Davon tat er nichts. Er malte Lauten, eine Mandola, Geigen, eine Bombarde, Blätter mit Tabulatur und gebundene Noten, manchmal Früchte, manchmal einen Vorhang, der dahinter zugezogen ist.

Das Detail, das alle bemerken, ist der Staub. Auf dem Korpus einer mit dem Gesicht nach unten liegenden Laute malte er den grauen Film, der sich auf einem Instrument absetzt, das lange niemand in die Hand genommen hat, stellenweise mit einer Spur, die ein Finger hindurchgezogen hat. Staub in einem Stillleben ist eine feste Erinnerung an die vergehende Zeit, und er ist auch etwas, das er sichtlich genau angesehen hatte.

Er taucht in einem seiner eigenen Bilder auf. Das Agliardi-Triptychon, um 1665 für eine der ältesten Adelsfamilien Bergamos gemalt, zeigt ihn in Priesterkleidung am Spinett, wie er drei Agliardi-Brüder auf Lauten und einer Gitarre begleitet. Instrumente und Noten hielt er in den eigenen Räumen, so weit ein Pfarreinkommen es zuließ.