Gerard ter Borch

Im Mai 1648 trafen sich die Gesandten, die den Achtzigjährigen Krieg beendeten, in der deutschen Stadt Münster, um den Frieden zu beschwören, der die Niederländische Republik endlich anerkannte. Gerard ter Borch war dabei und malte die Zeremonie auf einer kleinen Kupferplatte, wobei er Dutzende winziger Porträtköpfe in einen einzigen Raum drängte. Sich selbst stellte er ganz links dar, wie er zu uns herausblickt.

Dieser Blick für den wirklichen Augenblick ging in die stillen Innenraumszenen über, für die man ihn liebt. Ter Borch malte klein, und er malte Stoffe besser als fast jeder andere, den kühlen Schimmer weißen Satins auf dem Rock einer von hinten gesehenen Frau. Seine Figuren schreiben Briefe, stimmen Instrumente oder halten mitten im Gespräch inne, und man erfährt nie ganz, was gesprochen wird.

Er arbeitete meist in der ostniederländischen Stadt Deventer, saß eine Amtszeit im Stadtrat und bildete den jungen Caspar Netscher aus, der den glatten Stil fortführte. Eines seiner bekanntesten Bilder, lange Die väterliche Ermahnung genannt, zeigt eine Szene, die spätere Betrachter als etwas weit weniger Sittsames umdeuteten.