Joseph Vivien

1699 nannte der französische Kritiker Florent Le Comte Joseph Vivien den Van Dyck des Jahrhunderts für das Pastell, einen Maler, der seine Verfahren von der Ölmalerei übernahm und sie mit Stiften aus farbiger Kreide umsetzte. Pastell war damals in Paris ein kaum genutztes Medium, und Vivien, 1657 in Lyon geboren, griff offenbar danach, um sich von den rivalisierenden Porträtisten seiner Zeit abzuheben. 1701 nahm ihn die königliche Akademie als Pastellmaler auf, und im Salon von 1704 zeigte er auf einmal 24 Bildnisse.

Sein großer Gönner war Max Emanuel, Kurfürst von Bayern, der ihn spätestens 1698 in seine Dienste nahm, als er von Brüssel aus die Spanischen Niederlande regierte. Das Selbstbildnis, das Vivien 1699 für die Sammlung von Malerporträts des Großherzogs der Toskana schuf, trägt eine lange lateinische Inschrift, die den Kurfürsten als Alexander den Großen und Vivien als seinen Apelles darstellt, den Hofmaler der Antike.

Die Sorge an den deutschen Höfen, Pastell sei für offizielle Bildnisse zu empfindlich, scheint ihn wieder zur Ölmalerei geführt zu haben. Seine letzten Jahre galten einem riesigen allegorischen Gemälde der wiedervereinten Familie des Kurfürsten. Er zeigte es Ludwig XV. in Versailles, brachte es in einem harten Winter selbst nach Bonn und starb dort im Dezember 1734.