Antonio del Ceraiolo

El retrato de hombre de la galería Palatina, en el palacio Pitti, ha estado catalogado con cuatro nombres distintos sin que nadie tocara la tabla. Un inventario mediceo de 1675 lo daba a Andrea del Sarto. En 1815 el inventario lo convirtió en un Pontormo, y en 1829 había descendido a la escuela de Andrea del Sarto. El nombre que lleva ahora, Antonio del Ceraiolo, lo propuso el estudioso Carlo Gamba, y Federico Zeri, que dedicó su carrera a catalogar pintura italiana, lo aceptó con reservas y añadió que el cuadro se parece también a la obra de otro florentino, Tommaso di Stefano.

Ese vaivén es corriente en un pintor que casi no dejó papeles. Nació Antonio di Arcangelo, y el apodo viene del oficio del padre, que hacía velas. Está documentado en Florencia en la primera mitad del siglo XVI y no con más precisión, sin año de nacimiento ni año de muerte acordados. Vasari, una generación después, cuenta que se formó primero con Lorenzo di Credi y luego en el concurrido taller de Ridolfo del Ghirlandaio, y lo destaca como retratista.

Casi todo lo que sobrevive con su nombre es devoción doméstica, Vírgenes de medio cuerpo con el Niño y el pequeño san Juan Bautista, patrón de Florencia. Los dos retablos que citó Vasari siguen en la ciudad, en el museo del Cenacolo di San Salvi, una Crucifixión con san Francisco y María Magdalena y un san Miguel pintado para la iglesia de la Santissima Annunziata.