Evaristo Baschenis

A una jornada a caballo al sur de Bérgamo, en Cremona, el taller de los Amati sacaba los violines que hicieron famosa a esa ciudad en toda Europa. Evaristo Baschenis pasó su vida de trabajo pintando instrumentos de esa clase, tendidos sobre una mesa en el rincón de una habitación, y lo hizo mientras ejercía de sacerdote.

Se ordenó en 1643 y en Bérgamo lo llamaban Prevaristo, prete Evaristo dicho de corrido, el padre Evaristo. Era el último pintor de una familia que llevaba unos dos siglos recorriendo los valles de montaña al norte de la ciudad, pintando al fresco iglesias de aldea en torno al Valle Averara para quien pudiera pagar. Él no hizo nada de eso. Pintó laúdes, una mandola, violines, una bombarda, hojas de tablatura y libros de música encuadernados, a veces fruta, a veces una cortina corrida por detrás.

El detalle que todos señalan es el polvo. Sobre la caja de un laúd tumbado boca abajo pintó la película gris que se posa en un instrumento que nadie ha cogido en mucho tiempo, a trechos con la marca que ha dejado un dedo al pasar. El polvo en un bodegón es un recuerdo fijo del tiempo que pasa, y es además algo que él había mirado de cerca.

Aparece en uno de sus propios cuadros. El tríptico Agliardi, hecho hacia 1665 para una de las familias nobles más antiguas de Bérgamo, lo muestra vestido de sacerdote a la espineta, acompañando a tres hermanos Agliardi con laúdes y una guitarra. Tenía instrumentos y música en sus propias habitaciones, hasta donde daba la renta de un cura.