Judit y Holofernes

En 1716 Venecia estaba en guerra con el Imperio otomano por la Morea, el Peloponeso, y ese año Antonio Vivaldi puso música a un oratorio para la ciudad, Juditha triumphans, con libreto de Giacomo Cassetti. En su alegoría, Judit representaba a Venecia y Holofernes al sultán Ahmed III. Giovanni Battista Piazzetta volvió una y otra vez a la heroína, y el museo fecha este lienzo hacia 1717-1720, aunque no todos los estudiosos están de acuerdo.

Eligió el instante justo anterior al golpe. Una cortina se abre como el telón de un teatro, y la luz que entra de fuera cae sobre todo en Judit, presentada como una dama refinada y de alto rango. Holofernes duerme, vencido por el vino del banquete. Ella está sola, sin la vieja criada que suele acompañarla, y en lugar de una fiera concentración mira hacia arriba, turbada. Las zonas más oscuras están menos acabadas, como ahogadas en una sombra parda, hasta el punto de que algunos críticos se han preguntado si Piazzetta llegó a terminar el cuadro.

El cardenal Neri Maria Corsini se lo compró directamente al pintor por 133 escudos, y en 1750 ya colgaba en una sala de audiencias del palacio familiar de la Via della Lungara.