Desposorios de la Virgen

Este retablo del maestro Perugino tiene una sombra ilustre: su discípulo Rafael pintó pocos años después, en 1504, unos Desposorios de la Virgen casi con la misma composición, y la del alumno terminó eclipsando a la del maestro. Perugino trabajó en el suyo hacia 1501, con la escena del matrimonio de María y José ante el sacerdote, y al fondo un templo de planta central que organiza toda la perspectiva. Es su fórmula de siempre, la misma serenidad simétrica de sus frescos vaticanos. Comparar ambos cuadros, hoy separados entre Caen y Milán, es asistir en directo al momento en que el joven Rafael aprende de Perugino y, a la vez, empieza a dejarlo atrás.