Naturaleza muerta

En el París de los años veinte flotaba una idea nueva, que las líneas limpias de los objetos fabricados a máquina podían servir de modelo al arte moderno. El arquitecto Le Corbusier y el pintor Amédée Ozenfant habían levantado con ella todo un movimiento, el purismo, y lo predicaban en su revista L'Esprit Nouveau, el espíritu nuevo. Léger conservó su propio estilo, pero compartía ese gusto por el orden. Este bodegón está armado con rectángulos estables que encajan entre sí, verticales y horizontales que se ajustan, con la forma alta de un jarro como ancla en el centro. El jarro da al cuadro su calma, mientras las capas planas superpuestas a su alrededor mantienen un ritmo discreto. Hacia 1927 Léger llegaba al final de esa fase estricta y ordenada. Uno o dos años después, aquellos bordes duros empezarían a ceder ante formas más sueltas y orgánicas.