Jour d'été, 1907

Vers 1907, Alexej von Jawlensky, né en Russie et installé à Munich, se frayait un chemin à travers Paul Cézanne, mort depuis à peine un an, et à travers l'habitude de Gauguin de poser la couleur en aplats francs et réfléchis. C'est une journée d'été qu'il a trouvée près de la ville de Wasserburg, au bord de l'Inn, en Bavière. Un sujet chaud peint dans des tons froids: les bleus et les violets envahissent les champs, et jusqu'au rouge des toits qui se refroidit vers le pourpre, si bien que la saison paraît calme, presque mélancolique, plutôt qu'éclatante. Il était à un an de l'été de Murnau, où sa couleur allait enfin s'embraser. Quand ce carton quitta l'atelier pour la première fois, en 1914, il partit pour une exposition baltique à Malmö, en Suède; la guerre éclata cet été-là, et les œuvres prêtées par des artistes russes y furent conservées par précaution.