Les Pèlerins d'Emmaüs

Frans Snyders était le grand peintre du gibier mort et des fruits amoncelés dans l'Anvers du XVIIe siècle, celui que Rubens appelait quand une toile réclamait un garde-manger. Aussi, en abordant le Souper d'Emmaüs, le moment où le Christ ressuscité est reconnu à la fraction du pain, il l'a peint comme il voyait le monde: en cuisine. Tout le premier plan est une table de nourriture, pain blanc, raisins, un lièvre, des bécasses, l'abondance d'une maison riche. Une jeune servante se penche en souriant, brandit une grappe de raisin et désigne quelque chose derrière elle, par-dessus l'épaule. Suivez sa main et vous trouvez le vrai sujet, petit, dans une pièce du fond. Trois hommes sont à table, celui du milieu bénit le pain, et les deux pèlerins commencent à peine à comprendre qui il est. C'était une habitude flamande vieille d'un siècle, laisser l'abondance quotidienne porter la scène sacrée plutôt que de l'annoncer. Ici, le moment le plus saint est celui qu'il faut chercher.