アセンシオ・フリア

1798年、ゴヤはマドリードのはずれにある小さな聖堂サン・アントニオ・デ・ラ・フロリダの円蓋を描き、描かれた手すりに身を乗り出すマドリードの庶民たちでそこを埋めた。足場の上で隣に立って働いていた助手が、一世代若いバレンシアの画家アセンシオ・フリアである。カニャメラールの浜での家業にちなんで、エル・ペスカドレット、小さな漁師と呼ばれていた。ゴヤは少なくとも二度、彼の肖像を描いている。

二人が出会ったのは1790年ごろだった。フリアについては、北アフリカの私掠船と戦う海上の勤務に二年近くを過ごし、病気のあと耳が聞こえなくなって帰ったと伝えられている。ゴヤ自身も同じころ聴力を失いつつあった。フリアはマドリードで素描を教え、1818年には王立の素描学校を指導していた。

確実に彼の作とされる絵は少ない。だからこそ、ゴヤの作をめぐる論争に彼の名が繰り返し浮かび上がる。2008年、プラド美術館の18世紀絵画の学芸員は、平原を逃げる群衆の背後に立ち上がる巨人を描いた《巨人》を、ゴヤではなくフリアの作だと提案し、画面の隅の二つの筆跡を彼のイニシャルと読んだ。他の専門家は同じ筆跡を古い在庫番号と読む。2021年7月、美術館は作品表示にゴヤの名を戻した。