ディエゴ・ベラスケスに帰属

ベラスケスは作品に署名することがまれで、年記を入れることはさらにまれでした。しかもスペイン王宮の財産目録は、絵を主題だけで記すことが少なくありませんでした。そのため多くが目の判断に委ねられます。「帰属」とは、目はベラスケスだと告げているのに、文書がそれを裏づけられないときに美術館が使う表記です。おそらく彼の作品だと考えられているものの、美術館は断定の一歩手前で止まっています。

ベラスケスの場合、その一歩はとりわけ大きなものです。セビーリャ時代の初期作のいくつかは複数の版で残っており、そのすべてが彼の手になるわけではありません。マドリードでは王宮の中で助手たちとともに仕事をし、助手たちは彼と同じように、薄く素早く、形を描き込むよりもほのめかすように絵の具を置くことを覚えました。この周辺から署名も記録もない画布が現れると、専門家は筆致だけを手がかりに、巨匠本人か、工房か、腕の立つ模倣者かを見極めなければなりません。

判断はいまも動いており、その向きは一方だけではありません。2009年、ニューヨークのメトロポリタン美術館は長く工房作としてきた《男の肖像》を洗浄し、古いワニスを除いたあとでベラスケスの作に戻しました。2010年には、イェール大学美術館の収蔵庫に数十年しまわれていた《聖母の教育》が、セビーリャ時代の初期作として提案されましたが、この説に疑問を呈する専門家もいまだにいます。