テオドール・ジェリコーに帰属

1824年1月にテオドール・ジェリコーが32歳でパリに没したとき、アトリエには完成した油彩よりはるかに多くのスケッチや習作が残されており、その中身は同じ年の11月に競売にかけられた。弟子や友人たちは彼の画風で描いた。美術史家アンリ・ゼルネールは、これほど小さな作品群でこれほど帰属の問題を抱えたものはないと書いている。

「テオドール・ジェリコーに帰属」とは、彼の作と考えながらも証明はできない作品に、美術館が付ける表示である。ルーヴル美術館の絵画部門の長を務めたジェルマン・バザンは、彼の作品と、かつて彼の作とされたすべてのものに七巻を費やした。シカゴ美術館にある瀕死の男を描いた一枚は、名前がどれほど移り変わりうるかを示している。かつてはジェリコー本人の作とされていたが、洗浄によって友人シャルル＝エミール・シャンマルタンの署名が現れ、のちの研究で、描かれた瀕死の男はジェリコー自身だと特定された。