エミール・フリアン

エミール・フリアンは喪の情景で名を成した。1889年のサロンに出品された大作《万聖節》は、諸聖人の日に深い黒衣をまとって墓地の門をくぐる一家を追う。彼らの腕は菊の花でいっぱいで、端では物乞いが手を差し伸べている。フリアンは黒と白の広大な面をみごとに制御し、顔をあまりに正確に描いたため、絵はたちまち評判となった。フランス国家がこれを購入し、今日、彼の故郷ナンシーの美術館に掛けられている。

フリアンは東フランスのナンシーの人だった。この街はまもなく、ナンシー派として知られるアール・ヌーヴォー運動の中心となる。彼は一部はそこで、一部はパリで修業し、地味でほとんど写真のような自然主義を貫いて、船遊びの人々、恋人たち、労働者といった市井の人々を、のちに「最後の自然主義者」の称号を得るほどの精密さで描いた。

その精密さは、ある意味では狙いであり、ある意味では限界でもあった。印象派が、次いで前衛がフランス絵画をより自由な筆致と純粋な色彩へと引き寄せていくと、フリアンの正確な写実は時代遅れに見えるようになり、ナンシーの外では名声が薄れた。彼は制作と教育を続け、1923年にフランス学士院会員に選ばれ、1932年にパリで没した。