アレッサンドロ・アッローリの様式

メディチ家は先祖の肖像を壁に並べたがった。生前に誰も描かなかった人物も含めてである。ロレンツォ・イル・マニーフィコの娘コンテッシーナ・デ・メディチは1515年に世を去り、存命中に作られた似姿は知られていない。今日残る彼女の肖像は数十年のちに、大公家の宮廷の様式で仕事をしたフィレンツェの画家たちが考え出したもので、パラッツォ・ピッティの小さな板絵にはこの名称が付く。

「マニエラ・ディ」は、イタリアの目録が作者を示す言い方のうち最も弱い。「ボッテガ・ディ」は作品を師その人の仕事場の中に置く。「スクオラ・ディ」は師の系譜で修業した画家を指す。「マニエラ・ディ」は工房については何も主張しない。その絵が師の様式の言葉を話していること、手が特定できないこと、筆を執った者は師に会っていなくてもよく、一世代のちに働いていてもよいことを言う。

ここでのその言葉はアレッサンドロ・アッローリのものだ。幼い時に父を失い、フィレンツェ宮廷の肖像画家ブロンズィーノが彼を育て、仕込んだ。アッローリはあの冷たく琺瑯のような手法を受け継ぎ、1607年に没するまで市内で最も多忙な工房を率いた。1584年、大公フランチェスコ・デ・メディチは「セリエ・アウリカ」を注文する。存命の画家が誰も見たことのない代々の人物を並べた一族の肖像の回廊で、アッローリもその手の一つだった。このコンテッシーナは関連する複数の版の一群に属し、その中にはマントヴァにある小犬を伴う四分の三身像がある。板の裏には古い所蔵番号556が鉛丹で書かれたまま残っている。