아센시오 훌리아

1798년 고야는 마드리드 변두리의 작은 성당 산 안토니오 데 라 플로리다의 돔을 그리면서, 그려 넣은 난간에 몸을 기댄 마드리드의 보통 사람들로 그 안을 채웠다. 비계 위에서 그의 곁에서 일하던 조수가 아센시오 훌리아였다. 한 세대 젊은 발렌시아 사람으로, 카냐멜라르 바닷가에서 이어온 집안의 생업을 따라 엘 페스카도렛, 작은 어부라고 불렸다. 고야는 그를 적어도 두 번 초상으로 그렸다.

두 사람은 1790년 무렵에 만났다. 훌리아에 대해서는 북아프리카 해적선에 맞서는 배에서 두 해 가까이 지냈고 병을 앓은 뒤 귀가 먹은 채 돌아왔다고 전한다. 고야 자신도 같은 시기에 청력을 잃어가고 있었다. 훌리아는 마드리드에서 소묘를 가르쳤고 1818년에는 왕립 소묘 학교를 이끌고 있었다.

확실히 그의 것이라 할 그림은 적고, 그래서 그의 이름은 고야의 그림을 둘러싼 논쟁에서 자꾸 떠오른다. 2008년 프라도의 18세기 회화 학예사는 들판을 가로질러 달아나는 무리 뒤로 솟아오른 거인을 그린 콜로소가 고야가 아니라 훌리아의 작품이라고 제안하면서, 화면 구석의 붓자국 두 개를 그의 머리글자로 읽었다. 다른 전문가들은 같은 자국을 옛 소장 번호로 읽는다. 2021년 7월 미술관은 작품 설명표에 고야의 이름을 되돌려 놓았다.