Mestre da Morte da Virgem de Amsterdã

Este pintor não tem nome próprio. Em 1932, o historiador da arte alemão Max J. Friedländer, um dos grandes especialistas nos primitivos flamengos e holandeses, batizou-o a partir de uma Morte da Virgem que pertencia então ao asilo dos Sete Eleitores, uma instituição de caridade de Amsterdã. O painel, adquirido pelo Rijksmuseum em 1944, mostra Maria agonizante entre os doze apóstolos num aposento apinhado. Cabeças expressivas e uma paleta quente e muito colorida distinguem essa mão.

Friedländer via nele um pintor de Amsterdã ativo por volta de 1500, precursor de Jacob Cornelisz van Oostsanen, o principal pintor da cidade uma geração depois. O historiador holandês Hoogewerff propôs Utrecht em seu lugar, e outros olharam para o leste dos Países Baixos, na região de Arnhem e Nijmegen. Ninguém o ligou ainda a um nome documentado. Também lhe atribuem um retrato duplo de um casal de Utrecht no Museu Boijmans Van Beuningen, em Roterdã, enquanto duas cenas da Paixão no Rijksmuseum continuam em discussão. A dendrocronologia indica que a Morte da Virgem não pode ser anterior a 1491 e provavelmente é posterior a 1505, uma data surpreendentemente tardia para seu estilo arcaizante.