Rafael e a Fornarina

Em 1814, em Roma, Ingres tinha Rafael como o próprio ápice da pintura, e aqui o imagina em seu ateliê. O mestre do Renascimento tem sobre os joelhos a Fornarina, a filha do padeiro que foi sua amante, mas não é para ela que olha: volta os olhos para o retrato que fez dela, apoiado no cavalete. A mulher de carne e osso fica de lado, e o que o pintor ama é a própria obra. Ao fundo, na parede, está pendurada a Madona da Cadeira de Rafael, cujo rosto lembra o da amante. Ingres voltaria a essa cena mais meia dúzia de vezes ao longo da vida.