Копия с Питера Пауля Рубенса

В Палатинской галерее палаццо Питти висит небольшой портрет на доске: Джордж Вильерс, герцог Бекингем, английский придворный фаворит, убитый в 1628 году. Этикетка на стене называет Рубенса. Инвентарная опись самой галереи пишет «Rubens Pieter Paul, copia da», то есть копия с Рубенса. Государственный каталог тоже печатает имя, но в собственном тексте отмечает, что исполнение слабое и небрежное и что доска, возможно, сохраняет утраченную композицию Рубенса. Три музейных документа, три позиции, одна картина.

Копий с Рубенса необычайно много, и причина в том, что он сам себя издавал. В 1619 году он получил привилегию, дававшую ему власть над гравированием собственных композиций, и такие резчики, как Лукас Ворстерман, превращали их в листы, расходившиеся по всей Европе. Живописец в Мюнхене или Кракове мог поэтому скопировать Рубенса, перед которым никогда не стоял. Одна из картин, собранных под этой строкой, «Поклонение пастухов» в Мюнхене, сделана по гравюре Ворстермана. Живописного оригинала её автор в глаза не видел.

То, что оставило после себя это ремесло, теперь и собрано здесь: версии «Охоты на львов», «Пьяного Силена», портретов Елены Фаурмент, молодой женщины, на которой Рубенс женился в 1630 году. Они охватывают два столетия. «Святая Екатерина» в антверпенском музее Плантена-Моретуса датируется примерно 1730 годом, через 90 лет после его смерти, а «Суд Париса» в Вавельском замке в Кракове написан в 1820-е годы.